Quella luce che hanno le donne. Mostra: “L’odore della luce. Il mondo femminile nella pittura dell’ '800 e del primo ‘900”

Ettore Tito, Pagine d'Amore

Donne che aspettano, che cuciono, che vangano, che piangono, che passeggiano, che dipingono, che cavalcano, che raccolgono le olive, e tante altre occupazioni e stati d’animo, possono essere osservate e apprezzate nella mostra “L’odore della luce. Il mondo femminile nella pittura dell’ '800 e del primo ‘900” a Palazzo della Marra di Barletta, fino al 19 agosto.

Chi si trovasse durante le vacanze in quella parte d’Italia così ricca di arte romanica che è la Puglia, non dovrebbe mancare di fare una visita all’imponente Palazzo rinascimentale sede innanzitutto della Pinacoteca Giuseppe De Nittis, l’eccellente pittore cui Barletta diede i natali nel 1846, per un tuffo, non nel bel mare del Gargano ma, per cambiare, nell’atmosfera raffinata e seducente della Belle Epoque.

Il titolo della mostra è forzatamente originale e troppo vasto per riferirsi a una pittura prettamente italiana, a volte provinciale e secondaria, sebbene non meno piacevole ed espressiva. Una volta a tu per tu con i quadri, par di sentire, forse suggestionati dal titolo, l’ odore del fieno, dei fiori, delle lettere d’amore, delle essenze sui cappelli, della pelle, del muschio, in quelle atmosfere solari, così italiane, delle campagne, dei giardini, dei parchi, delle cucine, delle stanze dove creano e amano le donne.

Da una finestra del palazzo scosto la tenda e vedo in lontananza il mare azzurro, la ruota di un Luna Park ferma nel pomeriggio silenzioso e afoso, una grande struttura industriale il cui metallo brilla sotto il sole.

Ritorno ai quadri, anche qui ci sono il mare e il sole del pomeriggio, la penombra di una stanza, le luci della sera, il cielo terso, visi di donne che si stagliano nel colore nitido e preciso, o che sfumano nella tela perdendo consistenza, non l’anima.

Pio Joris, Vanità campestre

Pittori come Giovanni Boldini, Giuseppe De Nittis, Telemaco Signorini, Silvestro Lega, Pellizza Da Volpedo, Odoardo  Borrani, Giovanni Giani,Vincenzo  Irolli, Francesco Paolo Michetti, Pio Joris e tanti altri, dipingono ritratti delicati e commossi delle donne che hanno popolato il loro mondo e la loro epoca. Omaggiano l’universo femminile lasciando ai posteri quei documenti inestimabili che sono le opere pittoriche, attraverso le quali possiamo ripercorrere, come in questo caso, la storia della donna nella società e nel privato.

Colpisce di Silvestro Lega “Il primo dolore” in cui una giovanetta vestita di bianco tiene tra le palme aperte, come fossero un nido, un uccellino morto e lo guarda, senza lacrime, ma soffrendo, appunto, il suo primo dolore.

Anche Pellizza  Da Volpedo messa da parte la sua natura di cronista pittorico delle schiere contadine e delle lotte di classe, entra in punta di piedi in una stanza spoglia e monocromatica per cogliere il “Ricordo di un dolore” di una donna seduta, dall’età indefinita che, con lo sguardo fisso nel vuoto, tiene in grembo quello che presumibilmente appare un diario. E tra le pagine Pellizza  Da Volpedo ci lascia una primula seccata, quasi svanita, ma di cui è ancora possibile riconoscere il giallo e il viola dei petali. Come gialla è la cintura che le cinge la vita.  Non c’è dubbio che quel dolore sia dovuto a una pena d’amore.  E se così non fosse, ci piace pensarlo lo stesso.

Di Torello Ancillotti vediamo tre quadri: “La pittrice”, “En revant” e “Rougeur du soir”, che ci trasportano come fanno Vittorio Corcos con “Istitutrici ai Campi Elisi”, De Nittis con “Signora in giardino” e Boldini con “Signora con l’ombrellino” in atmosfere parigine, romantiche e sensuali.

Giovanni Boldini, Signora con l'ombrellino

Invece Angiolo Tommasi, pittore livornese, intinge i pennelli nelle zolle di terra e dipinge “Ultime vangate”, quadro di grandi dimensioni dove alcune contadine affondano con forza le vanghe nel suolo, ma sembrano farlo con delicatezza e generosità tutta femminile, come se tenessero tra le mani i loro bambini.

E l’altro Tommasi, Adolfo, cugino di Angiolo, dipinge un quadro soave e romantico di un “Idillio”, dove una giovane coppia elegantemente vestita, a ridosso di una staccionata che divide un campo di frumento da una strada di campagna, conversa d’amore lontano da sguardi indiscreti ma sotto la luce del sole di un pomeriggio estivo toscano.

La conversazione e la lettura sotto il pergolato, sulla riva, sono il tema del quadro di Ettore Tito, in cui donne sognanti, attente, curiose, ascoltano leggere una “Lettera d’amore”.

Sposto lo sguardo dalle tele alle bianche pareti e mi colpisce una bella scelta di poesie di Neruda, D’Annunzio, Campana e brani tratti dalla Serao, Verga, Capuana.

In un momento

Sono sfiorite le rose

I petali caduti

Perché io non potevo dimenticare le rose

Le cercavamo insieme

Abbiamo trovato delle rose

Erano le sue rose erano le mie rose

Questo viaggio chiamavamo amore

Col nostro sangue e colle nostre lagrime facevamo le rose

Che brillavano un momento al sole del mattino

Le abbiamo sfiorite sotto il sole tra i rovi

Le rose che non erano le nostre rose

Le mie rose le sue rose.

Dino Campana a Sibilla Aleramo

Subito associo questa poesia al quadro di Giovanni Giani “Il mattino delle rose. L’attesa” .

Tutto questo vasto mondo femminile, cui anch’io appartengo, e qui dipinto esclusivamente da mani maschili, mi gira intorno colorato, gioioso, sofferente, prezioso, irripetibile. E penso a tutto quello che è successo dopo, i progressi fatti, le lotte, la nostra emancipazione, e quello che ancora rimane da conquistare.  Eppure se riguardo la donna intenta a cucire, quella che lavora la terra, la signora che si ripara sotto all’ombrello, la contadinella del quadro di Pio Joris che si vanta della sua bellezza, la madre al capezzale, la giovane in attesa dell’amore, ho la sensazione che le donne non siano mai cambiate, eppure in silenzio e con generosità hanno la forza di cambiare il mondo e di rischiararlo.

Sarà per via di quella luce…

Daria D.